少兒不宜?這部現實主義社會青壯年生活記錄片,揭開了成年人生活的面紗!

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2021年7月引進作品中,有兩部顯著影射現實的作品,一部是《異世界迷宮黑心企業》,另一部則是《陰晴不定大哥哥》。

以目前《異世界迷宮黑心企業》漫畫內容的質量看,再次穿越並失憶前的內容還算有趣,有不少借異世界嘲諷當代的細節都值得拿出來給大家的傷口上多撒撒鹽。估計動畫改的內容也就截止到這裡。

而《陰晴不定大哥哥》則是一部紀錄片,現實主義社會青壯年的 生活剪影記錄片

【1】表裡不一,這才是現實啊!

我感覺漫畫家久世嶽創作的原作,讓表田裡道作為一名前體操運動員,現少兒節目主持人還是有一番考慮的。作為體操運動員,需要具備力量、敏捷、智慧、顏值,而核心就是【平衡】。

而通過作品我們知道,表田裡道表面上「是一個性格十分爽朗並且熱情的大哥哥,經常在節目中表現得十分出色,並且受到不少小朋友的喜愛,然而真實的他因為體會過社會的毒打而十分陰暗,情緒相當不穩定」。

這種【強烈的反差】意味他【 內外的失衡】。

此外,作為少兒節目主持人,他主演的節目必須傳遞的價值觀必須是「快樂、善良、天真、活潑、可愛、正義」等等,簡言之,一切都必須向普世意義上的【好】去宣揚和引導,這其實與表田裡道「悲觀厭世」的【底核】有嚴重衝突。

螢幕外的我們,看螢幕裡的【表田裡道】是帶著面具「苟活」,一位大齡單身男青年不得不「裝嫩」,幾乎是每天都要對著台下的兒童和攝像機鏡頭說著言不由衷的話,偶爾,還要應對「陰陽」導演的「腦洞」以及「習慣唱唱反調」的後輩。

如果說上述情景還能在日復一日的磨礪中「坦然處之」,孩子們的「無忌童顏」有時則是讓人一時不知道如何應答——說真話,有可能會傷及兒童的純真心靈;說假話,則必然傷害自己的脆弱心靈。所謂「左邊是辣椒水、右邊是香蕉水」,左右都足夠折騰人,這要讓人如何是好?

換言之,螢幕外的我們,看螢幕裡的「我們」在另一個舞臺把自己的親歷換了一種方式演了一遍。以【表田裡道】等為代表的一眾人的舞臺是「可見」的,而我們芸芸眾生每天踩踏的舞臺是「不可見」的。

讓我們覺得「腦子不太好」的【導演】,可能是唯利是圖的頂頭上司、想「扮豬吃老虎」的可愛同僚、致力於「劃水」的調皮後輩、不太好相處的「萬人迷」同學、「毀人不倦」的「資深」老師、硬充內行的有錢客戶、貪婪無恥的腐敗官員等等。

他們潛伏在生活中的各個明暗角落,自己稍有不慎,就必須與之「鬥智鬥勇鬥法鬥雞眼」。

於我個人來說,從宣傳層面看,的確需要考慮【好】與【不好】的彰顯比例,但從教育層面看,只是強調全世界全社會只有真善美、高大全,這反而是一種虛偽。

《陰晴不定大哥哥》作為一部 怨念滿滿、少兒不宜、調侃為主、基調沉重的反童話,倒是結結實實「 扇了我們一巴掌」,哪有什麼表裡如一,大家都只是逢場作戲。 所謂「你方唱罷我登場」,就看各位生旦淨末醜能不能抖出渾身解數,撩動觀眾用力鼓掌,大聲叫好,多賜幾張笑臉和幾分賞錢

你瞧我在雲淡風輕之中,就把握力器掰斷,正是人間好青春呀!

【2】角色設計的基本原理

表田裡道:神谷浩史

兔原跳吉:杉田智和

熊穀光夫:中村悠一

蛇賀池照:宮野真守

多田野詩乃:水樹奈奈

參考主要人物表,以表田裡道為主角向外輻射,大概有如下「三大派系」——

由「兔原跳吉+熊穀光夫」組成的「皮套人物」組‘’,這裡又有了針對主角的「偽反派」和調停者;多田野詩乃作為難得的女性角色即提供了一個女性觀察者視角,也會充當緩和劑;常與多田野詩乃搭檔的蛇賀池照,有時會充當表田裡道的救火隊員,也是相對比較純善的「老好人」。

這也是劇本設計中極為常見的「配置」——主角、「反派」、中間人,三方會基於不同的「立場」進行互動。

其實每個角色代表的都是一類人,【表田裡道】代表的是「表」和「裡」永遠發生對立的一群人——也可以是【我們】(you and me)。

兔原跳吉和熊穀光夫的「後輩搭檔」,一個是有點「混不吝」的愣頭青,一個則是「事不關己高高掛起」的「不惹事兒派」。雖然乍一看沒什麼,到考慮到日本職場有【論資排輩】的傳統,兔原跳吉和熊穀光夫作為表田裡道學校裡的學弟+電視臺的後輩,有任何「冒犯」的舉動都是「違反常例」的。

於是,我們可以把「比較跳」(方言中指比較喜歡惹事兒)的【兔原跳吉】,視為職場新人對老規則的觀察與反對,所謂「不破不立」。這也是我們在現實中極為常見的。



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